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中国新闻周刊:相声界的江湖,台上台下皆斗嘴

发布时间:19-10-05 阅读:267

导读:由于期间缘故原由,相声一度成为明争暗斗的名利场;如今,照样由于期间,相声面临着或衰亡或重获新生紧张关口。

当相声被抬到一个它蓝本不属于的高位之后,就彻底由茶馆里老庶夷易近找乐子的一个要领,变成了充溢舆论色彩,肩负道德任务的对象。从那时刻起,在空前繁荣昌盛的相声场所场面背后,已经埋下了把“笑”排在鼓吹功用的第二位。相声界后来所谓的主流形式也由此确定下来。

进入90年代,在中国社会厘革日趋深化的历程中,原有的讥诮题材已分歧时宜,新的讥诮找不到工具,歌颂和鼓吹的要求使相声不堪重负,创作题材上蒙受瓶颈;加上周星驰的无厘头风趣,以及新窜起的小品等其他“笑”品的冲击,相声八方受敌。

早在人夷易近群众发明相声衰落之前,相声界的业内人士就感到到了危急。为了走出逆境,很多人做了多种考试测验,收集相声、相声剧等,却不见成功。洛桑、于小飞的绝活儿,奇志、大年夜兵的“野门路”,只生猛了一时,都未能救相声于水火。相声中传统内容严重流掉的恶果在此时更显着地体现出来:创作上无法从传统中汲取营养,功力上的弱点也再也藏不住了。曾有一次常宝霆指着电视上一当红相声演员断言:这人45岁之后就不会说相声了,结果被他言中。

一代相声演员因相声“井喷”时期形成的“主流”风格成名,也在此止步。直到现在,小着名气的相声演员只会十段,以致三四段相声,就能混上好几年的环境很多。他们可以“本日在山西榆次3万块钱说一次,然后这个地方我永世不来了,全国这么大年夜,我一个一个转去,够吃一辈子的。”(摘自《论50年》)。有些成名的演员,光在北京一地一年中的表演就能把同一段相声说了四次。

那么之后的年轻人呢?70岁的天津相声名家尹笑声曾对《南方人物周刊》这样评价他们,“小青年们学相声,不是学艺术,学的是大年夜腕成名的门路--怎么进北京,怎么进全国性的团体,怎么才能老在电视上露脸,怎么再靠着脸熟混钱。”郭德纲从不否认这也是他曾经贪图的蹊径,但对他来说,这条路走的如斯苦楚,以至于他之后认定,要说相声,不如到小戏院去平地抠饼。

2004年夏天,北京文艺台《兴奋茶馆》节目的主持人大年夜鹏在一些相声论坛里时常望见相声喜欢者提到郭德纲这小我,就切身去茶馆侦探。2004年10月,在天桥乐茶园,大年夜鹏第一次给郭德纲的现场录了音并在自己的节目里播出。

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